第206章 (第2/4页)

来了难度。画作右上有乾隆皇帝御题诗：“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”

    郭熙本人除了在绘画技巧上出类拔萃之外，他留给后世《林泉高致》也是不可多得的绘画理论著作。其中强调的全景式的高远、平远、深远相结合的构图，在这幅画中淋漓尽致地表达了郭熙本人对绘画的态度。

    小说中对于这幅画构图、技法、意境的描写都是与事实完全相符合的，主要参考了一些艺术评论家的观点。之所以将十三个人物的布局设计成解开整个迷局的要点，也是希望将郭熙所形容的 “可行、可居、可望、可游” 的山水画更加形象地表现给读者，也让画面上的“生机”所在和北宋新政带来的政治上的生机做一个具象的呼应。

    郭熙一生创作了几百幅山水画作品，流传到宋徽宗时期，其作品仅剩三十幅。郭熙的山水画深受神宗赵项喜爱，曾经是“一殿专背熙作”。就是说神宗的殿堂里到处挂的都是郭熙的山水画作品，而无别的画家的作品。 然而郭熙的晚年却颇为凄惨。画史上对于郭熙晚年有所记载。邓椿《画继》记载：宋哲宗时代，郭熙遭到排挤和冷落，皇宫中郭熙的画作全部撤出，至于存于皇宫库房中的郭熙画作也被抛弃。有的画作甚至被当成抹布用。邓椿之所以记录这个故事，是因为他的父亲邓雍正是经历者。他看到郭熙遭到这样的对待，便请求宋哲宗将这些作品赐给他。所以，残存的郭熙作品得以进入邓椿家收藏。小说最一开